"Shot of her at the door" devolve uma foto de banco de imagens: uma mulher ao pé de uma porta.
"Medium shot, waist up. She hesitates at the door. Dusk, warm key" devolve um fotograma que você consegue montar dentro de uma sequência.
Mesma cena. Mesmo modelo. A diferença são umas quinze palavras.
Nós tocamos o Anyscene, então já vimos muitos créditos desaparecerem em prompts vagos demais para produzir alguma coisa aproveitável. Abaixo estão as seis regras que resolveram isso, e quarenta prompts que você pode copiar direto para um storyboard.
Se estiver com pressa, passe os olhos pelas regras. A coleção de prompts começa lá pelo meio.
📝 Por que os prompts continuam em inglês: nenhum prompt deste artigo foi traduzido. Os modelos atuais respondem de forma bem mais estável a prompts em inglês — traduzi-los deixaria o resultado pior, não melhor. Todo o resto está em português.
O que faz um prompt de plano funcionar
Um prompt de plano não é um prompt de imagem. Um prompt de imagem descreve um quadro. Um prompt de plano descreve uma tomada contínua de câmara que precisa conviver com as tomadas ao lado sem desmoronar.
Essa diferença comanda todo o resto.
Os cinco campos que todo prompt preenche
Todo prompt que funciona preenche os mesmos cinco campos. Deixe um de fora e o modelo adivinha.
| Campo | O que responde | Exemplo |
|---|---|---|
| Tipo de plano | Quanto do sujeito preenche o quadro | Medium shot, waist up |
| Sujeito | Quem ou o quê | She |
| Ação | Uma coisa a acontecer | hesitates at the door |
| Luz / momento | Quando, e como está iluminado | Dusk, warm key |
| Movimento de câmara | O que a câmara faz, se fizer algo | Slow dolly in |
Três deles fazem quase todo o trabalho: tipo de plano, ação e luz. O sujeito costuma vir claro do guião. O movimento é opcional — há muitos bons planos que são estáticos.
Por que prompts vagos devolvem fotos de banco
O modelo nunca viu o seu plano. Ele reconstrói um que combine com as suas palavras.
Quando as palavras são fracas, ele preenche a lacuna com o que era mais comum no treino: uma fotografia centrada, iluminada de forma uniforme, a média distância. Exatamente o aspeto de um banco de imagens.
Uma ideia por prompt
A forma mais rápida de obter uma papa é descrever duas coisas ao mesmo tempo.
"She walks in and sits down while the barista looks up" são três ações e dois sujeitos. Vai receber um fotograma que não mostra nenhuma com clareza.
As seis regras de reescrita
Cada regra abaixo é uma linha má, uma linha boa, e o que mudou. São as correções que de facto mexeram na nossa taxa de acerto.
Regra 1 — Diga o tipo de plano
O tipo de plano é a palavra de maior impacto que pode acrescentar. É também a que mais falta.
Antes e depois
| Prompt | |
|---|---|
| ✗ | A shot of the chef in the kitchen |
| ✓ | Medium close-up, chest up. The chef tastes from a spoon. Overhead kitchen light, hard shadows |
Sem o tipo de plano, o modelo converge sempre para um plano médio — e todos os fotogramas da sequência ficam à mesma distância. É essa planura que faz um storyboard de IA parecer feito por IA.
💡 Dica: se só memorizar um conjunto de termos, que sejam os sete tipos — ELS, LS, MLS, MS, MCU, CU, ECU. Todas as outras regras assentam nesse vocabulário, e a tabela para imprimir está aqui.
Regra 2 — Uma ação, um plano
Se a sua linha tem um "e depois", "enquanto" ou "ao mesmo tempo", são provavelmente dois planos.
Antes e depois
| Prompt | |
|---|---|
| ✗ | He opens the letter and his face falls |
| ✓ | Plano A: Close-up on hands tearing a letter open. Shallow depth of field |
| ✓ | Plano B: Medium close-up, his face falling as he reads. Same window light |
Dividir custou-lhe um plano extra. Em troca ganhou um corte — e é isso que faz uma sequência parecer montada em vez de gerada.
Regra 3 — Diga o movimento de câmara, nunca o zoom
"Dolly in" move a câmara. "Zoom" muda a distância focal. O aspeto é completamente diferente, e escrever os dois faz os modelos aplicarem o efeito a dobrar.
Antes e depois
| Prompt | |
|---|---|
| ✗ | Slow zoom in on her face, camera pushes forward |
| ✓ | Slow dolly in to a medium close-up on her face. Handheld, slight drift |
Escolha uma palavra para o movimento. E pare de o descrever.
Regra 4 — Fixe a referência da personagem antes do primeiro plano
Carregue ou gere uma imagem de referência antes de gerar qualquer plano. Todos os fotogramas seguintes herdam dela.
Antes e depois
| Abordagem | |
|---|---|
| ✗ | Descrever "uma mulher de casaco vermelho" nos oito prompts e torcer |
| ✓ | Fixar um fotograma de referência e escrever prompts que dizem "the same woman", deixando a referência carregar o casaco |
Descrever a personagem por palavras de cada vez é a causa mais comum de deriva. A descrição nunca é específica o suficiente, e o modelo reinventa os detalhes que não recebeu.
Regra 5 — Escreva a luz e a hora do dia
A iluminação é a forma mais barata de fazer planos separados parecerem a mesma cena.
Antes e depois
| Prompt | |
|---|---|
| ✗ | Interior, coffee shop, two people talking |
| ✓ | Interior coffee shop, late afternoon, low sun through the window, warm rim light from camera left. Two people mid-conversation, medium two-shot |
Reutilize essa cláusula de luz em todos os planos da cena. Faz mais pela continuidade do que qualquer palavra de estilo.
Regra 6 — Deixe transições e texto de fora
Não peça um fade, um oráculo ou música dentro de um prompt de plano. Vai receber um fotograma com letras borradas gravadas.
Antes e depois
| Prompt | |
|---|---|
| ✗ | Product hero shot that fades into the logo with text "50% off" |
| ✓ | Close-up product hero on matte grey, single soft key from top left, shallow depth of field. Clean negative space top right |
Gere o fotograma limpo. O texto entra na montagem, onde mudá-lo não custa nada.
40 prompts para copiar
Agrupados pela função que o plano cumpre. Troque o sujeito e mantenha a estrutura.
Planos de situação e localização
| # | Prompt |
|---|---|
| 1 | Extreme long shot, city skyline at blue hour, low horizon, lights just coming on. Static |
| 2 | Long shot, empty two-lane road through farmland, heat haze, midday sun overhead. Static |
| 3 | Extreme long shot, single figure crossing a wide snowfield, overcast flat light, high angle |
| 4 | Long shot, exterior of a small shopfront at night, neon sign the only warm source, wet pavement reflecting it |
| 5 | Wide shot, open-plan office interior seen from the doorway, cool daylight through full-height windows. Slow truck right |
Quantos planos de situação uma cena precisa
Um. Ocasionalmente dois, se mudar de local a meio da cena.
Os planos de situação são os mais sobreproduzidos, porque são os mais fáceis de descrever. E são os primeiros que um montador corta.
Diálogo e planos a dois
| # | Prompt |
|---|---|
| 6 | Medium two-shot, two people across a café table, late afternoon window light from camera left, both in frame at equal size. Static |
| 7 | Over-the-shoulder, past his shoulder onto her face listening, shallow depth of field, warm practical light behind her |
| 8 | Medium close-up, single, chest up, she answers, eyeline just off-lens to camera right. Same warm key |
| 9 | Close-up, his hands turning a coffee cup while he talks, table surface in focus, background fallen off |
| 10 | Medium shot, both standing, one steps back — hold on the gap between them. Static, slightly low angle |
Produto e detalhe
| # | Prompt |
|---|---|
| 11 | Close-up product hero on matte grey, single soft key from top left, shallow depth of field, clean negative space top right |
| 12 | Extreme close-up, texture of the fabric weave, raking side light to show the grain, macro |
| 13 | Medium close-up, hands unboxing, natural window light, soft shadow under the box |
| 14 | Close-up, product rotating slowly on a plain seamless background, even studio light. Slow 360 rotation |
| 15 | Medium shot, product in use on a kitchen counter, morning light, background softly out of focus |
📖 Mais sobre enquadramento de produto no nosso guia de fotos de produto para e-commerce.
Ação e movimento
| # | Prompt |
|---|---|
| 16 | Medium long shot, runner entering frame left and crossing, panning to follow, early morning backlight |
| 17 | Close-up, feet hitting wet pavement, low angle at ground level, spray catching the light. Static |
| 18 | Long shot, cyclist descending a switchback, high angle from across the valley. Slow pan following |
| 19 | Medium shot, someone pushing through a heavy door into daylight, silhouette against blown-out exterior |
| 20 | Medium close-up, hands working quickly at a workbench, overhead light, slight handheld drift |
Reação e emoção
| # | Prompt |
|---|---|
| 21 | Close-up, face reacting, no dialogue, soft key from camera right, background dark and unlit |
| 22 | Extreme close-up, eyes only, catchlight from a window off-frame left. Static |
| 23 | Medium close-up, she hears something off-frame and turns toward it, warm interior light |
| 24 | Close-up, hands going still mid-task, the moment before a decision, table lamp as the only source |
| 25 | Medium shot, someone alone in a doorway, half in shadow, holding the frame a beat too long |
Transições entre cenas
| # | Prompt |
|---|---|
| 26 | Extreme close-up, steam rising from a cup, everything behind it out of focus. Static |
| 27 | Long shot, empty room after everyone has left, late light across the floor. Static |
| 28 | Close-up, a hand switching off a desk lamp, frame falling to near-dark |
| 29 | Extreme long shot, same location as the opening shot but at night. Static, matched framing |
| 30 | Medium shot, curtain or door closing across the lens, wiping the frame |
💡 Dica: o 27 e o 29 existem para dar ao seu montador um sítio por onde cortar. Gere um por cada mudança de cena, mesmo que o guião não peça.
Ganchos publicitários e fotogramas de CTA
| # | Prompt |
|---|---|
| 31 | Medium close-up, direct-to-camera, someone starting to speak, bright even key, vertical 9:16 framing |
| 32 | Close-up, the problem happening — spill, tangle, error screen — harsh overhead light, slightly unflattering |
| 33 | Medium shot, product entering frame as the solution, light lifting as it enters |
| 34 | Close-up, before-and-after held side by side in one frame, even studio light, hard split down the centre |
| 35 | Medium shot, clean composition with deliberate empty space in the lower third for a CTA overlay. Static |
Por que o fotograma de CTA pede espaço vazio
Porque o texto entra na montagem, não na geração — regra 6.
Se pedir que o terço inferior fique calmo, recebe um fotograma onde o montador pode pôr um oráculo. Se pedir o oráculo em si, recebe letras borradas que já não consegue tirar.
Explicativos e diagramas
| # | Prompt |
|---|---|
| 36 | Flat overhead shot, objects arranged on a plain surface, even shadowless light, generous spacing |
| 37 | Medium shot, hand pointing at something off-frame, clean background, no clutter |
| 38 | Close-up, single object isolated on white, no shadow, catalogue lighting |
| 39 | Medium long shot, presenter standing left of frame with empty space right for graphics. Static |
| 40 | Extreme close-up, detail of a mechanism, hard directional light to separate the parts |
Prompts para manter consistência entre planos
Prompts sozinhos não seguram uma personagem. É aqui que a maioria tropeça.
O que uma referência de personagem fixa mesmo
Uma imagem de referência carrega o que nunca escreveria: o maxilar exato, o tom preciso do casaco, onde abre o risco do cabelo.
O seu prompt carrega o que muda em cada plano: enquadramento, ação, luz.
Tente fazer o trabalho da referência com palavras e terá uma pessoa diferente a cada três fotogramas.
Onde o modo consistência se degrada
A geração sequencial passa cada plano confirmado como referência do seguinte. Erros pequenos acumulam-se.
Voltar a ancorar depois de uma dúzia
Por volta dos doze planos a deriva torna-se visível: a personagem andou a fotocopiar-se a si própria. Volte à referência original em vez de continuar a cadeia.
Quando a deriva é o que se quer
As sequências de letra e as montagens são a exceção. Se cada plano é um mundo diferente, a referência sequencial trabalha contra si.
Use aí o modo velocidade e deixe os planos divergirem.
Modelos diferentes precisam de prompts diferentes?
Um pouco. Menos do que se supõe.
O que se transfere entre modelos
Os cinco campos transferem-se por completo. Tipo de plano, uma ação, luz e um movimento de câmara com nome funcionam em todos os modelos que testámos.
O que não se transfere
As palavras de estilo e os detalhes de ótica são onde os modelos mais divergem. Uma expressão que dá grão cinematográfico num modelo produz uma camada literal de grão de película noutro.
O caminho seguro
Escreva primeiro o plano em linguagem simples. As palavras de estilo vêm no fim, uma de cada vez, para saber qual delas estragou.
Erros de prompt que custam créditos
| Erro | O que vê | Correção |
|---|---|---|
| Empilhar cinco palavras de estilo | Fotograma lamacento, nenhum estilo venceu | Escolher uma, acrescentar uma segunda só se precisar |
| Descrever a montagem | Ecrãs divididos e fades gravados na imagem | Descrever apenas um fotograma |
| Especificar demais a ótica | Rostos distorcidos, enquadramento errado | Dar o tipo de plano; a focal só quando importa |
| Escrever a cena inteira | Tudo pequeno, nada legível | Um plano por prompt |
| Sem direção de luz | Plano, uniforme, genérico | Nomear a fonte e o lado de onde vem |
Empilhar estilos até nenhum vencer
"Cinematic, moody, film noir, high contrast, anamorphic, 35mm, dramatic" são sete instruções a disputar os mesmos pixels.
O limite de duas palavras de estilo
A partir de duas costumam começar a anular-se.
Acrescente-as uma a uma e volte a gerar. No momento em que um fotograma piora, encontrou a que não pertence ali.
Descrever a montagem em vez do fotograma
Um prompt descreve um único momento. Assim que escreve "e depois", "corta para" ou "transição", saiu do fotograma.
Especificar demais a ótica
A distância focal importa para duas coisas: a compressão nos rostos e quanto fundo mantém.
Quando a focal ajuda mesmo
Retratos a 85mm e planos largos a 24mm vale a pena dizer. Tudo o que fica pelo meio é ruído que o tipo de plano já cobriu.
Como testar um prompt sem queimar créditos
Teste no plano um, não no plano seis.
Gere um único fotograma com o modelo mais barato da lista. Se o enquadramento e a luz estiverem certos, o prompt está certo — mude de modelo pela qualidade e gere o resto.
Se estiver errado no modelo barato, estará errado no caro também. Só que mais caro.
A ordem que desperdiça menos
Enquadramento primeiro, depois luz, estilo no fim. Cada um é mais barato de corrigir do que o seguinte.
Palavras de estilo sempre no fim: são a única parte que se comporta de forma diferente entre modelos, por isso fixá-las cedo significa refazer o trabalho quando mudar.
Perguntas frequentes
O que é um prompt de storyboard com IA?
Um prompt de storyboard com IA é a descrição escrita de uma única tomada de câmara — tipo de plano, sujeito, uma ação, iluminação e eventual movimento — usada para gerar um fotograma dentro de uma sequência de planos. Difere de um prompt de imagem comum porque o fotograma resultante tem de montar com os planos de cada lado.
Qual deve ser o comprimento de um prompt de plano?
Quinze a trinta palavras cobrem os cinco campos sem restringir demais o modelo. Mais curto e ele preenche as lacunas com a sua suposição média; muito mais longo e as instruções começam a competir. Os prompts da coleção acima têm entre 12 e 28 palavras.
Preciso de escrever prompts se a ferramenta os gera?
Não — uma ferramenta de decomposição escreve um primeiro rascunho para cada plano. Mas esse rascunho é genérico por construção, e editar texto é grátis enquanto voltar a gerar um fotograma não é. É exatamente por isso que o gerador de storyboard com IA deixa todos os prompts editáveis.
Porque é que a minha personagem fica diferente em cada plano?
Porque o prompt está a fazer o trabalho da imagem de referência. As palavras não conseguem especificar um rosto com precisão suficiente para o reproduzir. Fixe primeiro um fotograma de referência e use o modo consistência para que cada plano confirmado alimente o seguinte.
Devo incluir movimento de câmara em todos os prompts?
Não. Estático é uma escolha legítima e muitas vezes a certa para diálogo e produto. Acrescente movimento quando ele fizer alguma coisa: revelar informação, seguir uma ação, criar tensão. Movimento em todos os planos lê-se como inquietação.
Posso usar estes prompts comercialmente?
Pode. São descrições de plano, não código nem texto protegido — tal como "grande plano, luz de janela" se escreve em listas de planos há um século. Pegue neles e troque os sujeitos.
Leve-os e parta-os
Copie os quarenta. Troque os sujeitos, mantenha a estrutura, e deite fora qualquer regra que deixe de ajudar.
A única que vale a pena manter em todas as condições é a primeira: diga o tipo de plano. Todo o resto é negociável.
Quando tiver prompts de que goste, cole um guião no gerador de storyboard com IA e trabalhe a decomposição que ele devolver — é o sítio mais barato para aplicar tudo o que está acima.
E gere o plano um com o modelo mais barato antes de se comprometer com os outros cinco.
Se os tipos de plano da coleção precisarem de explicação, a referência completa está aqui: sete tipos, seis movimentos e tabelas para imprimir.